Brahms : transcriptions pour violoncelle. Dillon, Torquati. - CD

Que faut-il savoir sur ce produit ?

Des arrangements de la Première Sonate pour violon et des recueils de chansons et de danses hongroises, réalisés par des contemporains de Brahms dans un style cher au compositeur, sont réenregistrés par un duo d'artistes chevronnés. Brahms, comme la plupart des compositeurs, n'hésitait pas à arranger sa propre musique pour d'autres formations, que ce soit pour la diffuser plus largement, en tirer un revenu ou les deux. Il lui arrivait de transcrire ses oeuvres orchestrales pour le public hongrois du duo pour piano à quatre mains ; il lui arrivait aussi de confier ce travail à des amis et collègues de confiance. Bien que le compositeur n'ait apparemment pas envisagé d'autre instrument lorsqu'il écrivit la Première Sonate pour violon, la pièce sonne particulièrement bien au violoncelle, une fois transposée en ré majeur par le violoncelliste Paul Klengel ; la mélancolie profonde qui s'en dégage est même magnifiée par la sonorité du violoncelle. Clara Schumann reconnaissait dans cette sonate l'un des hommages les plus tendres et empreints de regret que Brahms lui ait rendus, et souhaitait qu'elle soit jouée à ses funérailles ; la transcription de Klengel s'y prête parfaitement. Norbert Salter (1868-1935), violoncelliste ayant joué sous la direction de Mahler à Budapest et à Hambourg, a laissé sa seule transcription publiée : un recueil de six Lieder de Brahms, probablement réalisé sous la supervision du compositeur âgé. À l'instar de la Sonate Brahms/Klengel, il s'agit d'une oeuvre sensible, aujourd'hui méconnue, qui mérite d'être redécouverte. Francesco Dillon et Emanuele Torquati concluent leur quatrième album pour Brilliant Classics sur une note plus légère, avec neuf des très populaires Danses hongroises, arrangées avec élégance par le virtuose italien Alfredo Piatti, qui a tant contribué à promouvoir le violoncelle comme instrument soliste au XIXe siècle. Les deux albums de Schumann du duo italien (BC94060 et BC94328) ont été chaleureusement accueillis par la presse critique : dans sa critique du deuxième volume, Il corriere musicale a noté le « ton persuasif et vibrant de Francesco Dillon et le jeu pianistique raffiné d'Emanuele Torquati ».

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