Aurelio Bonelli : integrale de l'oeuvre pour clavier - CD

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Après la parution l'an dernier d'oeuvres de Holzer, Antegnati et Pellegrini, le célèbre organiste Federico Del Sordo explore plus avant le répertoire pour clavier de la Renaissance et du début de l'époque baroque. Dans ce coffret, il se penche sur le compositeur italien Aurelio Bonelli. La vie de Bonelli demeure mystérieuse et il ne reste aujourd'hui que peu de traces de son oeuvre. Le coffret présente des pièces extraites du recueil « Il primo libro de ricercari et canzoni a quattro voci », dont il ne subsiste que deux exemplaires. Artiste de profession, Bonelli aurait appris la peinture auprès d'Agostino Carracci, figure majeure de l'École de Bologne. Ils collaborèrent aux fresques du monastère olivâtre San Michele in Bosco de Bologne et, vers 1611, Bonelli fut nommé organiste du monastère. Le coffret s'ouvre sur huit Ricercari à quatre voix. Ceci offre un aperçu fascinant de l'évolution du ricercar italien, d'un simple support d'expérimentation compositionnelle aux structures formelles peu définies, vers un style défini et régi par des règles, jusqu'à devenir l'équivalent, pour clavier, du motet vocal liturgique. Les ricercari de Bonelli se situent au coeur de cette période de transition. Le Ricercar del Secondo Tuono et le Ricercar del Quinto Tuono, par exemple, présentent des formes identifiables, mais des irrégularités apparaissent avec l'introduction, à la fin de la seconde section, de nouveaux éléments stylistiques et formels qui contredisent les conceptions traditionnelles de la forme tripartite. Des thèmes classiques se retrouvent dans les huit canzoni à quatre voix, dont les noms sont tirés de la mythologie et des épopées : « Licori », « Arete », « Urania », « Istrina », « Nisa », « Irene », « Artemisia » et « Erina ». On perçoit ici encore le conflit entre l'expérimentation et les règles modernes ; chaque pièce présente quatre ou cinq thèmes différents et change régulièrement de mètre. Cela donne l'impression d'une oeuvre composée de quatre ou cinq parties distinctes, alors que seule « Urania » respecte scrupuleusement la structure ternaire. Federico Del Sordo joue sur l'orgue de l'abbaye de San Magno. Datant du XVIIe siècle, cet orgue est le plus ancien à avoir conservé son double pédalier, permettant ainsi l'interprétation d'oeuvres écrites pour deux orgues. L'artiste joue également du clavecin à cordes de fer plutôt que de laiton, afin de recréer la sonorité de l'époque. Ce disque, une véritable perle rare, offre un panorama complet de Bonelli et son répertoire, offrant un aperçu détaillé de l'évolution musicale de son temps.

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