Corradini, Vendi : Oeuvres pour orgue et clavecin - CD

Que faut-il savoir sur ce produit ?

Les informations biographiques sur Nicolò Corradini sont rares, mais nous savons qu'il a passé la majeure partie de sa vie à Crémone, ville où il est très probablement né. Parmi ses oeuvres figurent un Livre de madrigaux pour 5 à 8 voix avec ensemble de violes (publié à Venise en 1620), le Premier Livre de canzoni français (Venise, 1620), des motets pour 1 à 4 voix (Bartolomeo Magni, Venise, 1624) et les Ricercari à 4 voix enregistrés ici, datant de 1615. L'unique exemplaire subsistant de ce dernier recueil - conservé au Musée et Bibliothèque internationale de musique de Bologne - est dépourvu de son frontispice et de son colophon, mais selon Luigi Ferdinando Tagliavini, il a été imprimé, comme ses motets, à Venise par Bartolomeo Magni. Il s'agit du seul recueil de musique de Corradini qui se prête pleinement à une interprétation par un pianiste soliste, les Canzoni étant manifestement plus adaptés à un ensemble instrumental. Chacun des ricercars de Corradini - qui couvrent l'ensemble des douze modes ecclésiastiques - repose sur plusieurs thèmes (appelés fughe). Ce polythématisme captive l'auditeur de ces grandioses peintures musicales par une variété qui, tout en s'inspirant clairement de l'architecture du motet choral du XVIe siècle, la dépasse parfois, se rapprochant davantage des fugues du début du XVIIIe siècle, plusieurs décennies en avance sur son temps. Parallèlement aux ricercars de Corradini, Federico del Sordo présente des canzoni composés par un certain Vendi, découverts dans le manuscrit SPBK Mus. ms. 40615 conservé à la Staatsbibliothek de Berlin. De nombreux aspects de la vie de cet auteur restent encore inconnus. Dans le manuscrit berlinois, son nom est parfois précédé de l'abréviation « Fr. », qui pourrait correspondre à un prénom comme Francesco, ou à « Frate », signifiant frère. Son prénom, vraisemblablement, est toujours abrégé Maa. ou Mat., pouvant être Matteo ou Mattia. Les canzoni de Vendi sont moins complexes que celles de Merulo ou de Frescobaldi, et présentent une transparence que l'on retrouve par exemple dans les compositions d'Agostino Soderini, actif à Milan à la même époque. Elles constituent des exemples manifestes de compositions non inspirées de modèles vocaux et peuvent donc être datées des années 1610 ou 1620.

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