Intégrale de l'oeuvre pour alto et guitare - CD

Que faut-il savoir sur ce produit ?

Si le célèbre récital parisien de Segovia du 7 avril 1924 a sans aucun doute marqué un tournant majeur dans la musique pour guitare du XXe siècle, inspirant des compositeurs tels qu'Albert Roussel, Georges Migot, Alexandre Tansman et bien d'autres, Vienne fut simultanément le théâtre d'une révolution plus discrète, mais non moins importante. Ce qui fut probablement le tout premier programme de conservatoire consacré à la guitare fut inauguré en 1923 à la Wiener Akademie, sous la direction de Jakob Ortner. Ce cours suscita l'intérêt pour la guitare classique chez le compositeur Ferdinand Rebay (1880-1953), qui enseigna le piano à la Wiener Akademie de 1920 à 1944. Issu d'une famille du lac de Côme, Rebay étudia la théorie musicale avec Robert Fuchs et le piano avec Josef Hofmann. Après s'être d'abord fait connaître comme compositeur de lieder (un genre qui demeura central dans son oeuvre), il fut encouragé par Fuchs à composer de la musique de chambre et de la musique symphonique instrumentale. Dans un article important paru en 1926 dans l'Österreichische Gitarre-Zeitschrift (revue publiée par Ortner), Rebay prit position avec audace dans le débat sur le répertoire pour guitare, alors en déclin : « Je me suis mis à écrire des duos pour instruments à vent avec accompagnement de guitare, et j'ai été ravi de constater que l'association du hautbois ou de la clarinette avec la guitare sonnait beaucoup plus harmonieuse que leur association avec le piano. » Pour la première fois dans l'histoire de la guitare, un compositeur - et non un guitariste ! - privilégiait la musique de chambre à la musique solo pour forger et promouvoir l'identité de l'instrument. Fidèle à cette idée, entre 1924 et le début des années 1950, Rebay composa plus de 600 pièces pour guitare, dont de nombreuses oeuvres de chambre, s'imposant ainsi comme l'un des compositeurs les plus prolifiques de cet instrument. Une curiosité insatiable pour l'expérimentation des timbres a conduit Rebay à associer la guitare à tous les instruments, donnant naissance à un corpus d'oeuvres pour alto et guitare qui, bien que restreint, n'en demeure pas moins important, tant par la rareté de cette combinaison que par celle du répertoire viennois pour alto du XXe siècle en général. Avec cet enregistrement, Gilbert et Joël Impérial apportent une contribution essentielle à la découverte et à l'appréciation de la musique de ce compositeur viennois, avec des oeuvres qui rejoignent le panthéon des enregistrements les plus importants pour alto et guitare.

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