De Ribera, Navarro : Les Maîtres de la Renaissance Espagnole - CD

Que faut-il savoir sur ce produit ?

Avec leurs précédents albums chez Brilliant Classics, l'ensemble Amystis, composé de chanteurs et d'instrumentistes, s'est forgé une solide réputation grâce à son exploration de chefs-d'oeuvre sacrés et profanes méconnus du Siècle d'or espagnol du XVIe siècle. Tomas Luis de Victoria est le maître incontesté de cette période, mais son enfance et sa jeunesse, passées comme choriste à Ávila, ont été relativement peu étudiées. Les directeurs musicaux de la cathédrale de l'époque, qui formèrent le jeune Victoria, étaient Bernardino de Ribera et son successeur Juan Navarro. Il est donc particulièrement original et instructif d'entendre leur musique aux côtés de celle de leur élève et contemporain d'Ávila, Sebastian de Vivanco, offrant ainsi un aperçu précieux de la culture religieuse de la ville dans la seconde moitié du XVIe siècle. L'album s'ouvre en beauté sur un trio de motets de Ribera, dont l'introït du dimanche des Rameaux, « Vox in Rama ». Cinq oeuvres de Navarro font l'objet d'enregistrements en première mondiale, dont sa mise en musique d'une grande expressivité du texte pénitentiel Laboravi in gemitu meo. Outre un Magnificat de Vivanco, l'album comprend également un premier enregistrement de son Sanctorum meritis, et s'achève en apothéose avec la maestria habituelle du Salve Regina de Victoria. Sous la direction de leur fondateur, José Duce Chenoll, les membres d'Amystis chantent à une seule voix par partie, offrant des interprétations d'ensemble d'une grande sensibilité aux nuances de la polyphonie et au sens du texte. Le livret comprend un essai de Chenoll sur le thème et le contexte historique de l'album, ainsi que les textes chantés et leurs traductions. « Je souhaitais un son aussi réaliste que possible, brut, sans artifice », explique Chenoll : « Je voulais que l'auditeur perçoive la polyphonie non seulement dans sa structure, mais aussi dans sa dimension spirituelle. » Ceux qui écouteront cet enregistrement pourront ressentir ce que j'ai ressenti lors de son interprétation ; ils pourront vivre la musique telle qu'elle a résonné dans l'espace où elle a été enregistrée et percevront une sensation spatiale, presque spirituelle, au-delà de la musique elle-même.

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