Beethoven : Triple Concerto - Concerto pour piano N° 0 - CD

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Le Triple Concerto op. 56 de Beethoven pour piano, violon, violoncelle et orchestre était unique dans le répertoire musical, et il en était conscient : il écrivait fièrement à son éditeur que l'association d'un trio pour piano et d'un orchestre était une nouveauté absolue. Mais les innovations ne se limitent pas à cette combinaison d'instruments concertants ; elles concernent également l'importance accordée à l'orchestre, élevé au rang de protagoniste symphonique à part entière, au même titre que les trois parties solistes, dans toutes les configurations possibles et même en trio. Cette nouveauté laissa le public perplexe lors de la première représentation de l'oeuvre à Vienne en mai 1804. Rien n'indique que le concerto ait été joué une seconde fois du vivant de Beethoven. Le Concerto pour piano en mi bémol majeur « Numéro Zéro » (WoO 4) est une oeuvre rarement interprétée et, de ce fait, pratiquement inconnue du grand public. Composée par Beethoven en 1784, à l'âge de 14 ans, cette oeuvre nous est parvenue sous la forme d'un manuscrit non signé de 32 pages, annoté par l'auteur : la partie de piano solo et la réduction pour piano des parties d'orchestre sont intégralement conservées, mais la partition d'orchestre elle-même a disparu. Ce manuscrit fut découvert en 1890 dans les archives de la Fondation Artaria et transféré à la Bibliothèque d'État de Berlin. Il fut publié la même année par Breitkopf und Härtel. Le chercheur Willy Hess, spécialiste de Beethoven, reconstitua par la suite les parties d'orchestre à partir des éléments conservés. La première interprétation de cette oeuvre soignée et précise eut lieu en 1934 à Oslo par le pianiste Walter Frey (première partie seulement), et la reconstitution complète fut donnée en 1968 au Queen Elizabeth Hall de Londres. Bien qu'étant l'une des compositions les plus « juvéniles » de Beethoven, généralement écrites dans le style des compositeurs classiques de la fin du XVIIIe siècle, elle recèle déjà plusieurs éléments originaux caractéristiques de son oeuvre. L'ensemble de l'oeuvre est néanmoins imprégné d'un enthousiasme et d'un optimisme propres à la jeunesse. En l'absence de cadences originales, qui n'ont pas été conservées, Litvintseva en a composé, s'appuyant sur ses connaissances, son expérience d'interprète et, bien sûr, sur le style du concerto.

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