Carl Reinecke : Intégrale des sonates pour violoncelle - CD

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L'idiome fondamentalement romantique de Carl Reinecke se situe à la charnière du crépuscule du XIXe siècle et de l'aube du XXe. Compositeur précoce et prolifique, il commença à composer dès son plus jeune âge après sa naissance à Altona, en Allemagne du Nord, en 1924. La dernière de ses trois sonates pour violoncelle fut composée en 1898, après qu'il eut quitté son poste d'enseignant au Conservatoire de Leipzig pour en devenir le directeur, tandis que la première fut composée en 1848, alors qu'il était un jeune et brillant pianiste de cour à Copenhague. Ce triptyque de sonates embrasse ainsi toute sa maturité et retrace avec justesse certaines étapes de son évolution artistique. Toutes trois suivent la forme classique en trois mouvements (vif-lent-vif), où l'argumentation est exposée dans un premier mouvement discursif, approfondie par un intermède méditatif et conclue par un rondo extraverti. Publiée tardivement en 1855, la Sonate en la mineur connut un tel succès que Reinecke fut bientôt sollicité pour en réaliser une version pour violon. Elle fut dédiée à Andreas Grabau, violoncelliste de l'Orchestre du Gewandhaus dirigé par Mendelssohn, et de fait, la sonate témoigne d'une vivacité d'esprit et d'une énergie que Felix aurait certainement reconnues et appréciées. La Sonate en ré majeur, op. 89, fut composée en 1866 et publiée par Breitkopf & Härtel, avec une dédicace à Carl Voigt (fondateur et directeur de la principale société chorale de Hambourg ou époux marchand de la pianiste Henriette Voigt). S'agit-il d'un Reinecke de la quarantaine ? Le premier mouvement, en tout cas, se distingue par son intensité dramatique, loin de celle de la Première Sonate, ou du moins laisse place, par moments, à une introspection très propre au violoncelle, invitant à la comparaison avec la Sonate pour violoncelle en mi mineur de Brahms, composée récemment. À cet égard, la dédicace de la Troisième Sonate à la mémoire de Brahms, décédé en avril de l'année précédente, pourrait être perçue comme un caprice du destin. Pourtant, malgré une certaine introspection qui imprègne l'introduction, aux allures de récitatif, digne des Quatre Chants sérieux de Brahms, Reinecke n'était pas un épigone servile, et la sonate est l'oeuvre d'une vie entière consacrée au perfectionnement de l'art de la composition, tant pour lui-même que pour les autres.

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