Vivaldi: Sonatas For 2 Violins - CD

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Les Sonates pour deux violons, anco senza basso se piace (également sans basse si on le préfère), de Vivaldi représentent l'un des innombrables sommets de son génie compositeur. Elles sont structurées en trois mouvements, chacun se développant de manière bipartite, faisant clairement référence à la forme du concerto, seule la structure bipartite interne évoquant la forme sonate. Ceci distingue l'approche de Vivaldi pour le duo sans basse de celle de certains de ses confrères européens, notamment Telemann (Sonates sans basse, 1727) et Leclair (Sonates à deux violons sans basse, op. 3, 1730). La palette de couleurs et d'effets expressifs employée par Vivaldi dans ces sonates est véritablement impressionnante : arpèges, doubles cordes, passages dans le registre aigu, articulations d'une extrême complexité exigeant une technique d'archet exceptionnelle, lignes cantabile ornementées (que l'interprète peut enrichir davantage) et un cantabile encore plus radical dans les mouvements centraux. Ici, la maîtrise de Vivaldi est manifeste dans une utilisation sensible de lignes mélodiques d'une simplicité désarmante et d'une expressivité extraordinaire, employant un langage sobre de triolets, d'appoggiatures et de rythmes lombards, dosés avec une justesse remarquable pour un effet maximal. Un inventaire manuscrit de la collection musicale de la famille noble Collalto à Brtnice atteste, outre quinze concertos de Vivaldi, l'existence d'un duo, ou plutôt d'une sonate pour deux violons en cinq mouvements, d'un certain Andrea Zani. Ce compositeur, qui s'inspirait de la musique et du style de Vivaldi au point que les historiens supposent qu'il fut son élève. (Zani se distingue d'ailleurs comme l'un des compositeurs de musique instrumentale les plus purs et les plus intéressants d'Italie durant la première moitié du XVIIIe siècle. Ses oeuvres, à la fois originales et novatrices, restent encore largement méconnues.) Malheureusement, seul cet inventaire subsiste de la collection Collalto, mais le duo de Zani nous est parvenu grâce à trois sources conservées en Suède. Comme dans les compositions de Vivaldi, les mouvements de l'oeuvre de Zani sont de forme bipartite. Zani, lui aussi, établit la palette sonore de ses compositions grâce à des progressions d'une grande efficacité, employant tout l'arsenal expressif déployé par son idole, Vivaldi. L'écriture de Zani se caractérise également par une forte impulsion rythmique. Enfin, et contrairement à Vivaldi, Zani n'a pas inclus de basse ad libitum, ce qui indique clairement son intention d'interpréter la sonate en duo plutôt qu'en trio.

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