Sonates pour flûte (Intégrale - Volume 1) - CD

Que faut-il savoir sur ce produit ?

Johann Joachim Quantz était l'un des plus grands compositeurs de son temps, avec une oeuvre considérable à son actif. Et même si son oeuvre pour flûte a été appréciée aussi bien par les flûtistes que par le public, elle ne semble répondre à aucun des critères codifiés au début du XXe siècle pour déterminer ce qui constitue la musique « grande », « durable », « profonde » ou « complexe ». Il ne répond pas non plus à l'exigence des temps modernes selon laquelle la valeur de l'oeuvre d'un compositeur doit être mesurée en fonction de l'influence qu'elle exerce sur la génération suivante. En effet, après avoir acquis des connaissances techniques comparables à celles de ses contemporains, Quantz opte pour la vie restrictive de compositeur de cour au service de Frédéric le Grand, roi de Prusse, qui, bien qu'homme instruit et musicien amateur, avait un goût conservateur en matière de musique. La musique de Quantz n'a donc jamais été « à la mode », et ses compositions n'ont pas réussi à laisser de trace dans la postérité.L'oeuvre de Quantz pour flûte traversière comprend environ 300 concertos, 200 sonates et des dizaines d'oeuvres de musique de chambre, mais jusqu'au milieu du XXe siècle, aucune de ses sonates et un seul de ses concertos n'avaient été jouées en concert. Comme les concertos, les sonates comptent parmi les plus beaux exemples du genre, intégrant des techniques de composition progressives et une forme et une structure polyvalentes. La chronologie des sonates ne peut être établie que jusqu'à un certain point. Pour ce premier volet de l'enregistrement de l'intégrale des sonates pour flûte de Quantz, la sélection n'est liée ni à une chronologie ni à une référence catalogue. Il présente une première composition de Dresde (en si bémol majeur, QV 1:153) et présente une variété de tonalités à travers les sept sonates choisies. Malgré la commande ponctuelle, à la fin de la série, toutes les sonates originales connues auront été couvertes.Ce projet d'enregistrement vise à reconstruire le plus précisément possible les conditions de performance contemporaines. Ces efforts incluent l'utilisation d'une réplique d'une flûte originale construite par Quantz, jouée à la hauteur originale (un ton entier inférieur à la norme) et l'enregistrement dans une salle très similaire en taille, proportions et acoustique au music-hall de Potsdam où tant de Les célèbres soirées musicales de Quantz ont eu lieu. Le microphone installé reproduit sans aucune manipulation ce que l'auditeur entendrait lors d'une représentation dans une telle salle, à une distance d'environ cinq mètres. Dans cette entreprise, nous avons été confrontés à plusieurs dilemmes, l'un d'entre eux étant le choix des forces d'accompagnement. On sait qu'à la cour de Frédéric, l'utilisation d'un instrument à clavier et d'une contrebasse était considérée comme optimale, mais nous ne savons pas si cela a toujours été réalisé dans la pratique. Finalement, il fut décidé d'enregistrer la plupart des sonates uniquement avec des claviers. Une autre question importante était donc le choix du clavier : clavecin ou pianoforte. Si, à partir des années 1740, Frédéric avait fait la connaissance des pianofortes de Gottfried Silbermann et en avait effectivement acheté un certain nombre, le clavecin restait un instrument d'accompagnement important, et il y en avait beaucoup à la cour.- Le début d'un projet d'enregistrement prestigieux et complet : l'intégrale des 200 Sonates pour flûte et basse continue de Johann Joachim Quantz (1797-1873), pour la première fois dans l'histoire !- Johann Joachim Quantz (1697-1773) était un compositeur, théoricien, flûtiste et facteur de flûtes de grand nom et de renommée. Bien qu'il soit d'origine modeste, il accède rapidement à une grande notoriété, devenant un ami personnel et compositeur de la cour de Frédéric le Grand, vivant heureux pendant 32 ans dans la somptueuse cour de Potsdam, où il produit des centaines d'oeuvres pour flûte, les jouant sur un instrument spécialement conçu à cet effet. ont conçu des instruments qui faisaient ressortir leur beauté mélodique particulière.- Benedek Csalog à propos de ce projet : « Lors de l'enregistrement des sonates, nous avons essayé de reconstruire correctement leurs conditions contemporaines d'exécution. Celles-ci incluent l'utilisation d'une réplique d'une flûte originale construite par Quantz, jouée sur le terrain, qui était d'un ton plus bas qu'aujourd'hui. Nous avons choisi une salle très similaire en taille, en proportions et en acoustique au music-hall de Potsdam, où se déroulaient une partie des célèbres soirées musicales. Et la technologie d'enregistrement reproduit sans aucune manipulation ce que l'auditeur pourrait entendre lors d'une représentation dans une telle salle à une distance d'environ 5 mètres.- Le flûtiste baroque hongrois Benedek Csalog, lauréat des plus prestigieux concours de musique ancienne, entre autres le Concours Musica Antique de Brugge (Belgique), est diplômé du Conservatoire Royal de La Haye dans la classe de Barthold Kuijken. Il s'est produit en tant que soliste dans la plupart des pays européens, au Japon, en Amérique du Nord et du Sud et au Moyen-Orient. Il a été artiste invité dans de grands festivals, tels que le Festival de musique ancienne d'Utrecht, le Festival van Vlaanderen, le Festival de musique ancienne de Stockholm, le Festival de musique ancienne de Saint-Pétersbourg, etc. Il a joué avec des artistes emblématiques tels que William Christie, Sigiswald Kuijken, Barthold Kuijken et Emma Kirkby comme partenaires.

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