Petite Chapelle - Mélodies - CD

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L'oeuvre d'Arthur Honegger se divise en deux périodes distinctes. La première englobe ses années de formation, de 1914 - date de publication du premier des 4 Poèmes H. 7 - à 1924. À la veille de la Seconde Guerre mondiale, il revient au lied, et Eleni-Lydia Stamellou interprète deux autres cycles de mélodies, initialement conçus pour accompagner des films.Dans les 4 Poèmes, on perçoit une harmonie d'inspiration debussyenne, reflétant le caractère symboliste du texte. Le morceau éponyme de l'album, « Petite Chapelle », avec son caractère ouvertement spirituel, se distingue plus nettement du modèle debussyen. Honegger a composé ses 3 Poèmes de Paul Fort à l'automne 1916. Ici, la relation entre musique et texte est illustrée plus directement, comme en témoignent les lointains cors de chasse qui accompagnent le chasseur perdu dans les bois. Nature morte de février 1917 se distingue comme une nature morte musicale à part entière, une brève esquisse d'un bol contenant des pêches et des raisins blancs. Tout aussi incisives, mais musicalement plus audacieuses, comme il sied au texte, sont les mises en musique par Honegger des Six Poèmes d'Apollinaire, composées entre août 1915 et mars 1917. Pourtant, malgré l'influence d'Apollinaire sur les compositeurs des « Six » - Honegger y compris -, Jean Cocteau a joué un rôle bien plus déterminant dans la définition de leurs aspirations esthétiques. Et bien que ce soit Apollinaire qui ait forgé le terme de surréalisme en réaction à la première du ballet Parade de Satie en 1917, cet esprit nouveau et espiègle est également palpable dans les habiles mises en musique par Honegger des poèmes de Cocteau. Honegger rend un hommage sincère à l'un des poètes français les plus célèbres de la Renaissance avec sa Chanson de Ronsard de février 1924. Les trois Chansons de La Petite Sirène de 1926 sont caractérisées par des harmonies ascendantes par tons entiers dans le chant d'ouverture, et les chansons d'accompagnement encore plus courtes conservent une insondabilité à la Satie.À cette époque, Honegger continuait de se consacrer à la musique vocale (opéras, opérettes et oratorios), mais s'abstenait de chanter. En 1937, il eut cependant l'occasion d'écrire deux courtes mélodies pour la bande originale du film parlant de Jean Choux, adaptation du film muet de Louis Mercanton de 1920, *Miarka, la fille à l'ourse*. Le concert d'Eleni Lydia Stamello s'achève avec deux autres mélodies écrites pour le cinéma : les *Romances sentimentales* pour *Un seul amour*, un roman de Balzac que Pierre Blanchar a adapté très librement pour l'écran. Les mises en musique des Trois Psaumes par Honegger, composées dans le Paris occupé durant l'hiver 1940-1941, constituent un genre à part entière. Le son de l'orgue souligne le flux sonore de Bach pour le Psaume 34 et les accords brumeux de fa mineur pour le Psaume 140, même si la partie vocale elle-même rappelle les compositions de Honegger des années 1920.

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