Mozart, Devienne, Dürnitz : Musique pour basson - CD

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Le point de départ de ce récital exceptionnel est une véritable rareté chez Mozart : la Sonate pour basson et violoncelle K. 292, composée en 1775. Le compositeur y associe les instruments graves des familles des cordes et des vents, non pas par effet comique, mais pour démontrer leur expressivité et la richesse de leurs timbres, entre les mains d'interprètes suffisamment expérimentés. Cette sonate n'est accessible qu'aux musiciens amateurs les plus virtuoses, à l'instar de son dédicataire, le noble, pianiste et bassoniste occasionnel Thaddäus Wolfgang von Dürnitz. Le talent musical considérable du comte transparaît dans la dédicace, la même année, de la Sonate pour piano K. 284, alors que le jeune Mozart y composa : l'une des premières oeuvres d'un génie absolu, notamment grâce à l'extraordinaire beauté de son long finale sur un thème et variations. La sonate pour basson et violoncelle n'égale peut-être pas la K. 284 en termes de profondeur subtilement patinée, mais dans son Andante, on perçoit déjà chez le jeune compositeur une gravité sublime qui préfigure des chefs-d'oeuvre tels que la Sinfonia Concertante K. 364. Plus rares encore sur disque sont les oeuvres de Dürnitz lui-même, représentées ici par quatre sonates pour basson et clavier extraites d'un recueil de six. Il cultivait manifestement une aisance particulière dans le registre aigu de l'instrument (exploitée notamment par Stravinsky dans l'ouverture du Sacre du printemps), en particulier dans l'introduction élégiaque de la Sonate n° 3. Dürnitz n'était pas un musicien dilettante, à en juger par sa maîtrise des conventions de l'époque classique et par la virtuosité de son écriture dans les mouvements rapides, qui remet en question l'idée que le basson soit un simple accompagnement robuste d'instruments plus agiles. Entre ces deux compositeurs de renom figure le Français François Devienne, de quatre ans le cadet de Mozart, auteur de six Duos Concertants op. 3 pour deux bassons, composés vers 1782. Carmen Mainer Martin en présente deux ici, la seconde partie étant arrangée pour violoncelle dans la même disposition que la sonate de Mozart. Il s'agit de son deuxième album chez Brilliant Classics ; le premier (95761), également accompagné par Enrique Escartin Ara, a été salué par la presse espagnole et internationale : « Son approche confirme l'importance du basson comme instrument de musique de chambre, comme instrument d'une maîtrise technique exceptionnelle et comme coloriste sonore remarquable, de la densité romantique du registre médium aux sonorités typiques de l'articulation contemporaine dans le registre aigu » (Melómano Digital).

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