L'orgue chambriste - Du salon à la salle de concert

Que faut-il savoir sur ce produit ?

Le brillant organiste Quentin Guérillot s'est entouré de la flûtiste Khrystyna Sarksyan et du violoncelliste Thibaut Reznicek afin de promouvoir et de développer le répertoire méconnu de musique de chambre avec orgue. Depuis trois ans, leur recherche commune a porté plus précisément sur la musique de chambre autour de l'orgue dans le répertoire français. Le choix du violoncelle et de la flûte, instruments chambristes français par excellence, s'est vite imposé, compte tenu du parfait mariage de leurs sonorités avec ceux de l'orgue et de la qualité du répertoire qui leur a été destiné. Tout au long du XIXe siècle, les salons regorgèrent en effet, outre de pianos et d'harmoniums, d'orgues de tailles diverses. On vit ainsi fleurir un immense répertoire pour instrumentistes et chanteurs accompagnés au « piano, orgue ou harmonium », qu'enrichirent de nombreuses transcriptions destinées à mettre en valeur les instruments disponibles et le talent des musiciens, qu'ils soient amateurs ou professionnels comme Gabriel Fauré ou Charles-Marie Widor : ceux-ci furent, on l'oublie parfois, de véritables égéries organistiques des salons de la IIIe République. Héritier de cette tradition, le grand Marcel Dupré voyait dans ce répertoire, en pleine sécularisation, un moyen de « rattacher l'orgue à la musique en général ». Parmi ses élèves, nombreux furent ceux qui, à l'instar du regretté Jean Guillou ou de Rolande Falcinelli, prolongèrent le geste de leur maître et consacrèrent une part de leur oeuvre à la musique de chambre avec orgue. Les technologies de pointe des orgues des salles de concerts parisiennes ou lyonnaises favorisent encore de nos jours la création chambriste des compositeurs de notre temps, comme Daniel Roth ou Jean-Baptiste Robin, qui a composé spécialement pour cet enregistrement la première oeuvre originale pour flûte, violoncelle et orgue, Les Rouages du temps.

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