Dussek : les sonates pour piano, vol. 6 - CD

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Le cycle de sonates Dussek, salué par la critique et interprété par Brilliant, se poursuit avec un programme associant des oeuvres de jeunesse et de maturité. Viviana Sofronitsky, fille du grand pianiste russe Vladimir Sofronitsky, a suivi les traces de son père en devenant une pianiste « formidable » (Fanfare). Après une enfance en Russie, elle s'installe aux États-Unis pour étudier la musique ancienne au Conservatoire d'Oberlin, puis le pianoforte et le clavecin au Conservatoire royal de La Haye. Sa carrière de concertiste, active à travers l'Europe - de Leipzig et Utrecht à Oslo et Londres -, est marquée par des prix aux Bach Tage de Berlin et au concours Musica Antiqua de Bruges. Sa discographie comprend des oeuvres pour piano seul de Schubert et l'intégrale des concertos pour piano de Mozart, interprétation qui lui vaut les éloges de Fanfare pour sa « superbe articulation ». Comme sur ses précédents albums, elle joue sur un pianoforte moderne de Paul McNulty, inspiré d'un modèle viennois d'Anton Walter, pour ces nouveaux enregistrements de sonates du compositeur tchèque Johann Ladislaus Dussek, contemporain de Beethoven. Les trois sonates réunies sous l'opus 9 sont des arrangements d'oeuvres initialement conçues pour piano et violon : la majeure partie de la mélodie du violon était à l'origine doublée par la main droite du piano, ce qui rend la transition de la musique de chambre à l'oeuvre solo tout en fluidité et en simplicité. Le caractère de ces oeuvres de la fin du XVIIIe siècle correspond à celui des sonates pour violon de Mozart et Beethoven, conçues de la même manière, où le clavier est mis en valeur. Il en va de même, d'une manière tout à fait différente, pour l'avant-dernière sonate pour piano de Dussek, l'opus 75, qui s'inscrit dans la veine du premier romantisme. Un premier mouvement ample s'ouvre sur une mélodie douce et exploratoire qui se fragmente et se multiplie en une figuration passionnée couvrant toute l'étendue du clavier, avant de revenir à son point de départ : le parcours de Beethoven à Schubert en quelques mots. Suivent un Andante moderato majestueux, aux allures de menuet, et un Rondo final d'une grande grâce, tous deux portant des caractéristiques typiquement schubertiennes, bien qu'écrits en 1811 alors que le maître du lied n'était qu'un adolescent.

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