Dussek : Sonates pour violon Vol. 3 - CD

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Tout au long de sa longue et riche carrière, Dussek a composé 38 sonates pour violon - ou plutôt des sonates pour clavier, accompagnées par le violon - et le duo Julia Huber et Miriam Altmann, qui les dévoile progressivement pour la première fois, acquiert une réputation impressionnante et les éloges de la critique. « Voici un excellent disque », notait le critique de Fanfare à propos du Volume 1 (96385). « Julia Huber et la pianiste Miriam Altmann en offrent de magnifiques interprétations. Leur jeu est d'une grande complémentarité, avec clarté, maîtrise technique et un sens aigu du phrasé... Ce disque devrait figurer en bonne place dans toute collection de musique de chambre de cette période. » Le Volume 2 (96588) a été accueilli avec le même enthousiasme : « Voici une suite remarquable à cette série... interprétée avec style et brio par Julia Huber et Mariam Altmann... À se procurer absolument. » Le Volume 3 présente un contraste de sonates du début et de la fin de la vie de Dussek. Même la Sonate n° 3, op. 4, de jeunesse, partage les qualités du Dussek de la maturité, comme le remarquait un critique contemporain : « La force de Dussek en composition réside dans l'originalité, la nouveauté, la qualité saisissante et brillante de sa riche invention et, en ce qui concerne le développement, dans la fougue et l'intimité qui caractérisent presque toujours ses oeuvres. » Fougue et intimité : que pouvait-on attendre d'autre d'un mouvement d'ouverture d'une grande ampleur, sous-titré « L'amante disperato » (L'amant désespéré), avec des indications d'interprétation telles qu'Amoroso et Lamentabile et des nuances allant de triple piano à triple forte ? L'argumentation de la sonate se concentre sur la partie de piano, le violon étant indiqué « ad libitum », tandis que les deux Sonates op. 69 témoignent d'une plus grande collaboration, bien que toujours menée par le clavier à la manière des oeuvres du même genre de Mozart et (jusqu'à la « Kreutzer ») de Beethoven. Les deux sonates op. 69 entraînent l'auditeur dans un récit captivant, grâce à une écriture pianistique d'une virtuosité typique et à des rebondissements inattendus. La n° 2 présente une structure inhabituelle en deux vastes parties, tandis que les mouvements extrêmes et rapides de la n° 1 sont séparés par un Adagio mélodieux sous-titré « Les soupirs », sans doute destiné à plaire au public français de Dussek.

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