Luis Mison : Les cinq sonates sévillanes pour flûte - CD

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Les recherches récentes sur Luis Misón (Mataró, 1727-Madrid, 1766) témoignent de l'intérêt croissant de la communauté musicologique pour l'étude de la vie et de l'oeuvre de ce compositeur incontournable de l'histoire de la musique espagnole. L'historiographie musicale a salué la contribution de Misón au genre de la tonadilla escénica, très apprécié à son époque et qui a certainement exercé une influence notable sur sa musique instrumentale, moins connue. Son talent de flûtiste était reconnu au sein de la noblesse de la Maison d'Alba, où se tenaient des académies musicales auxquelles Misón participa activement et pour lesquelles il composa douze sonates pour flûte traversière et basse, dédiées au duc d'Alba. Ces pièces, conservées dans les archives de la Maison d'Alba, furent décrites en 1927 par José Subira (1882-1980), mais disparurent malheureusement durant la guerre civile espagnole (1936-1939). La découverte des cinq Sonates pour flûte et basse de Misón, jusqu'alors inconnues, constitue un apport majeur au répertoire de musique de chambre espagnole du deuxième tiers du XVIIIe siècle pour cet instrument, compte tenu de la rareté des oeuvres de compositeurs hispaniques contemporains de Misón où la flûte est incontestablement l'instrument principal. De plus, ces sonates présentent, d'un point de vue technique, des défis intéressants pour le flûtiste, témoignant de la maîtrise de Misón, conformément aux documents d'époque qui nous sont parvenus. Ortega explique que José Teixidor (vers 1751-vers 1811), vice-maître de la Chapelle royale à partir de 1778, considérait ses oeuvres comme égales à celles des plus grands compositeurs étrangers et disait de lui qu'il était un interprète inégalé de la flûte traversière. Les sonates se trouvent dans cinq manuscrits musicaux conservés au palais Lebrija à Séville, une demeure seigneuriale du XVIe siècle, devenue en 1901 propriété de Regla Manjón y Mergelina (1851-1938), comtesse de Lebrija. Au vu des sources, il semble peu probable que l'un des cinq soit autographe. (Bien que jusqu'à cinq copistes différents aient été identifiés, rien ne permet de penser que Misón lui-même en soit l'auteur.) De manière générale, les sonates se caractérisent par l'importance accordée à la mélodie, la régularité du phrasé et la constance du rythme, comme en témoignent les seisillos élaborés de l'Allegro moderato de la Sonate n° 3 en sol majeur. La ligne de basse continue est globalement simple - à l'exception de la section B de l'Allegro de la Sonate n° 4 en sol majeur (non datée) - ce qui met en valeur le rôle prépondérant de la flûte. Cet enregistrement est l'aboutissement d'un long travail de préservation du patrimoine musical espagnol du XVIIIe siècle, qui mérite d'être diffusé, étudié et mis en valeur. Après plus de deux siècles de silence, la musique de Misón résonne à nouveau.

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