Monteverdi : Fragments - CD

Que faut-il savoir sur ce produit ?

Suite à la publication du recueil Parnassus Musicus Ferdinandaeus en 1615, de nombreux recueils de musique sacrée commencèrent à paraître, proposant souvent des oeuvres pour petits ensembles et, bien sûr, dans le style baroque naissant, des pièces pour voix, instruments et basse continue. Le compilateur, généralement un compositeur lui-même, rassemblait des oeuvres de ses confrères, y ajoutait quelques compositions personnelles et faisait publier le recueil. De nos jours, en raison du droit d'auteur, une telle pratique serait inimaginable, surtout lorsqu'il s'agit de publier les compositions de ses contemporains. Nous ignorons précisément comment et pourquoi les éditeurs et les compositeurs ont compilé ces recueils. L'intérêt personnel entrait parfois en jeu : si un compositeur moins connu y incluait une oeuvre de Monteverdi, cela rehaussait le prestige du recueil. Après tout, Monteverdi était alors le très estimé Maestro di Capella de Venise, qui composait par ailleurs des opéras commandés par plusieurs cours de ce que nous appelons aujourd'hui l'Italie du Nord. Il s'agissait peut-être aussi d'une affirmation : en incluant la musique d'autres compositeurs, on exprimait sa reconnaissance envers le travail de ses collègues. Il se peut également que le compilateur ait jugé important de publier un volume offrant un échantillon représentatif de la production musicale de l'époque et de la région. Malheureusement, nous ignorons si Monteverdi a reçu une quelconque compensation pour sa contribution à ces ouvrages. On découvrait, on éditait, on observait et on écoutait le travail d'autrui, puis on en tirait profit. Quoi qu'il en soit, nous pouvons nous réjouir que, grâce à ces recueils, nous ayons accès à une plus grande partie de la musique de Monteverdi. Ses lettres montrent que l'organisation de la musique religieuse pour Venise représentait une tâche immense et qu'il devait également travailler pour d'autres mécènes. Le fait qu'il ait longtemps sollicité un assistant en dit long à cet égard. Alessandro Grandi l'a déchargé d'une grande partie de ce travail, et l'on retrouve également sa musique dans les anthologies de Giulio Cesare Bianchi et de Lorenzo Calvi, entre autres. Il est profondément regrettable qu'une grande partie de la musique de Monteverdi ait été perdue et le restera probablement à jamais. Ce disque propose un magnifique recueil d'oeuvres sacrées, souvent brèves, de Monteverdi, toutes publiées dans des compilations réalisées par d'autres. Les textes sont composés de fragments de psaumes et d'hymnes de toutes sortes, toujours dans le style que l'on retrouve notamment dans les concertos des Vêpres de la Vierge Marie, les pièces de la Selva Morale e Spirituale (un recueil de Monteverdi lui-même, ne contenant que ses propres compositions), et le recueil posthume de 1650, Messa a quattro voci ed salmi, où l'éditeur inclut également un Magnificat de son contemporain Francesco Cavalli. Le répertoire de ce disque provient de sources multiples et a probablement été inclus dans les différentes compilations par simple goût personnel. Outre les pièces polyphoniques, proches du madrigal, telles que Adoramus te, Christe adoramus te et Domine in furore, les duos et pièces pour soliste, souvent d'une grande virtuosité, se distinguent. Parfois, comme dans Salve o regina, les ornements sont écrits en toutes lettres, ce qui nous éclaire sur la manière dont Monteverdi les concevait.

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