Madrigaux de la renaissance et du prébaroque - CD

Que faut-il savoir sur ce produit ?

La tradition du madrigal en Espagne au XVIe siècle : un véritable trésor exploré par un ensemble espagnol spécialisé dans la musique de cette période, regorgeant de noms méconnus et de découvertes passionnantes. Gibbons, Monteverdi et Willaert représentent l'apogée du madrigal en Angleterre, en Italie et aux Pays-Bas respectivement. Leur subtile alliance de la musique et du texte a donné naissance à d'intemporels chefs-d'oeuvre miniatures, évoquant l'amour perdu et retrouvé et l'humour pastoral. Et les contemporains de renom ne manquent pas dans ces pays. Mais l'Espagne, berceau de la polyphonie de l'âge d'or, possédait également une riche tradition de composition de madrigaux, encore trop peu connue hors de ses frontières. Ce nouvel enregistrement de grande qualité devrait combler cette lacune. En réalité, l'Espagne possédait déjà une culture florissante de chansons profanes, les villancicos, lorsque les compositeurs italiens arrivèrent dans les cours royales et les chapelles au XVIe siècle, apportant avec eux leurs propres traditions de musique populaire. Mateo Flecha « le Jeune » était un moine carme catalan qui sut s'adapter à l'influence italienne dans son propre recueil de madrigaux, finalement publié à Venise et dont des extraits figurent ici. Joan Brudieu (1520-1591) était un Français, également installé en Catalogne, qui publia des madrigaux en espagnol et en catalan (deux langues représentées dans ce recueil). Le nom de Pedro Valenzuela est encore moins connu - ses dates de vie nous sont inconnues - mais il utilise un vocabulaire harmonique sophistiqué et une grande sensibilité au texte dans un trio de madrigaux sur des textes italiens. Il avait émigré en Italie comme chanteur à Saint-Marc de Venise, et fut suivi par Sebastian Raval, tandis que Stefano Limido fit le chemin inverse. Ainsi, dans son ensemble, le recueil illustre un enrichissement mutuel stimulant des styles espagnol et italien dans la musique de consort. Les interprétations sont à la fois raffinées et magistrales, attentives aux sources originales et ancrées dans une profonde compréhension du style madrigalien. Fondé en 2010 par son directeur José Duce Chenoll, l'ensemble Amystis possède déjà un catalogue d'enregistrements impressionnant. « Des interprétations d'une ferveur intense », remarquait Sir Nicholas Kenyon dans The Observer à propos de leur intégrale des Cabanilles (BC94781). Un album plus récent de Juan Bautista Comes (BC95231) a été salué par Early Music Review : « Amystis est un digne interprète de cette musique sublime, dont il maîtrise avec brio la complexité considérable. »

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