Pre-Post-Truth - édition colorée - Vinyle

Que faut-il savoir sur ce produit ?

Avec « Pre-post-truth », Swansea Sound déploie une ambition musicale accrue et élargit le champ de ses cibles textuelles. L'album est bruyant et sans détour, mais aussi plein d'énergie, d'émotion et d'une grande finesse d'esprit. On y perçoit également un sentiment d'impuissance : les chansons font souvent preuve d'autodérision, s'interrogeant sur la possibilité même de formuler des propos subversifs dans un monde où les canaux de communication sont entièrement aux mains des « tech-bros » - ces magnats de la technologie.Dans « The Grease That Oils the Wheels » (La graisse qui fait tourner les rouages) - un morceau qui file à toute allure, tel un train fou -, Amelia et Hue interprètent trois duos. Dans le premier, ils incarnent un jeune couple qui peine à joindre les deux bouts au sein d'une économie à la tâche dominée par des plateformes comme Uber ou Deliveroo. Dans le deuxième, ils forment un groupe de musique issu de la classe moyenne, débattant du budget à consacrer aux influenceurs en ligne pour décrocher une notoriété numérique. Dans le troisième, ils campent un couple politique aisé (à l'image de Nick Clegg et son épouse) ayant troqué son influence politique contre des postes lucratifs de conseillers auprès de géants de la tech. Le point commun entre ces trois duos ? Ils sont parfaitement interchangeables, voire superflus : ils ne sont, en somme, que la graisse qui fait tourner les rouages.« 20mph » - qui, sur le plan musical, rappelle davantage Wire ou The Ruts - met en scène un « tech-bro » étonné par la facilité avec laquelle il parvient à plonger ses abonnés britanniques dans une frénésie de rage fascisante : « Je pensais qu'ils s'en prendraient aux personnes trans, mais non : ce sont les limitations de vitesse qui les font sortir de leurs gonds. » Dans les refrains, on entend la foule en furie scander le titre de la chanson, en route pour détruire un énième radar routier et le remplacer par un drapeau britannique (Union Jack).D'autres titres abordent ce même thème sous des angles différents. « On Our Own », morceau poignant aux sonorités cristallines rappelant les Flamin' Groovies, retrace l'histoire d'un bâtiment et de ceux qui l'ont occupé : autrefois, c'était une petite salle de concert où le groupe a fait ses débuts ; dans les années 80, elle a été démolie pour laisser place à un immeuble de bureaux, offrant du travail à des employés de bureau (« un boulot ennuyeux, mais qui rapportait assez »). Aujourd'hui, le bâtiment est vide : tous ces emplois administratifs ont été absorbés par l'intelligence artificielle. Les amis qui jouaient et travaillaient ensemble ne se fréquentent plus, car ils sont tous confinés chez eux, absorbés par le défilement compulsif de contenus anxiogènes sur leurs écrans.Mais inutile de céder à la nostalgie. Comme le suggère le titre de l'album, cette ère d'innocence - qui précède l'époque de la « post-vérité » - est bel et bien révolue, si tant est qu'elle ait jamais existé. La pop psychédélique et troublante de *That Life* montre le groupe plongé dans une brume de souvenirs, en quête d'un espace utopique - peut-être un monde d'avant la technologie, ou peut-être l'enfance ; difficile de distinguer l'un de l'autre.Quoi qu'il en soit, cela a disparu. Et, comme nous le rappelle le morceau « Mean To Be Mean », ce n'était pas non plus si formidable par le passé : un monde dominé par des prescripteurs d'opinion bien rémunérés - essentiellement des hommes - qui avaient le pouvoir de faire la police au sein de notre culture.Tout cela peut paraître un peu sérieux - et ça l'est, en effet -, mais Swansea Sound ne se montre jamais solennel et prend un malin plaisir à se moquer de lui-même. Dans « Merch Stall », le groupe tourne en dérision l'univers feutré des concerts indépendants « DIY » (faits maison), tandis que dans « Sell Out Everything », le patron d'un label discographique soi-disant subversif se félicite de sa capacité à promouvoir sa musique sur les réseaux sociaux : « On préfère rester sur X/Twitter - les fils de discussion ne mènent pas bien loin. On vend tout, on brade tout. »On trouve aussi des chansons d'amour. « Wrong Way Round », un titre doux, chaleureux et entraînant - qui rappelle un peu le style du groupe Squeeze -, est un tendre hommage à un être cher capable de vous sortir, en douceur, d'une dépression. « Double de-clutch » est une ode au « bus-librairie » dédié à Dylan Thomas, que l'on peut parfois croiser lors de festivals de musique au Pays de Galles. Son propriétaire, Jeff Towns, a compris qu'il était difficile d'attirer les gens dans sa boutique pour leur vendre des recueils de poésie ; il a donc transformé un vieux bus en librairie itinérante pour aller, lui-même, à la rencontre du public. Une idylle temporaire, mobile et bien réelle - loin du numérique. Les paroles font écho à Dylan Thomas lui-même, ancrant la chanson dans une époque véritablement révolue, une ère - peut-être idéalisée - antérieure à la « post-vérité », où l'on voyait sans doute les choses avec plus de clarté.Pour autant, Swansea Sound ne sombre pas dans la morosité ; le groupe croit fermement au pouvoir réparateur d'une musique pop jouée à plein volume. Le morceau « The Band That Brought Back Rock n Roll » - dans la veine du « pub-rock » - est peut-être empreint d'un sarcasme total, mais il n'en reste pas moins une invitation irrésistible à se déchaîner.Les chansons et les textes sont signés Rob Pursey. L'illustration est l'oeuvre de Catrin James.

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